Hace tres años, en su edición de 2016, Cannes se rindió ante
el encanto poético de ‘Paterson’, de Jim Jarmusch, aunque luego el Jurado la
ignorase en su palmarés. “Jim Jarmusch logra un momento mágico en Cannes con
Paterson”, titulamos entonces en estas mismas páginas de “El Norte de
Castilla”. No podemos hacer lo mismo ahora, porque ‘The Dead don’t Die’, o ‘Los
muertos no mueren’, la última película del realizador norteamericano que ha
abierto el Festival, se halla a distancia sideral de aquel film.
Lo mejor que cabría decir de ella es que cuenta con un bonito
título y que quizá solo se trate de un “divertimento” pasajero en la irregular
filmografía de Jarmusch. Su intento de penetrar en el mundo de los zombies nada
aporta al género como sí hacía, en cambio, cuando dejó su impronta al abordar a
los vampiros contemporáneos en ‘Solo los amantes sobreviven’, de 2013. Ahora ha
optado por la comedia, con ese peculiar estilo de humor tranquilo y casi pasivo
que acreditó en sus comienzos, pero sin ir más lejos que unos cuantos chispazos
divertidos en su avalancha de zombies surgidos de sus tumbas a raíz de un
desajuste en el eje de la Tierra y que atacan a los habitantes de Centerville, una
pequeña localidad imaginaria. La única manera de defenderse de ellos es decapitándolos…
Ni el propio Jarmusch se ha tomado demasiado en serio su
película. Lo demuestra que, en un ejercicio de metalenguaje simplón, el
personaje de Ronnie, el ayudante del “sheriff” de la localidad que interpreta
Adam Driver (el inolvidable conductor de autobús de ‘Paterson’), hace bromas
sobre el propio guion o la música del film, lo que parece que gusta mucho a los
incondicionales del cineasta. Lo mismo que sus frecuentes referencias a otros
títulos famosos –además del confesado homenaje a ‘La noche de los muertos
vivientes’–, como ‘Encuentros en la tercera fase’, ‘La guerra de las galaxias’
o ‘Psicosis’, citas que son celebradas con regocijo por sus “fans”.
Dentro de la un tanto
misteriosa fascinación audiovisual por el universo zombi (otro autor
prestigioso, el francés Bertrand Bonello, presenta ‘Zombi Child’ en la Quincena
de Realizadores y la serie ‘The Walking Dead’ ya va por su novena temporada),
Jarmusch señala que los muertos vivientes “somos nosotros, como signo de que se
ha quebrado el orden social”… Descolgarse, además, al final de ‘Los muertos no
mueren’ con un alegato verbal contra el consumismo, pretende dar hondura a una
obra recibida con mayoritaria indiferencia y que no parece la más adecuada para
abrir el Festival más importante (por ahora) de los miles que se celebran por
todas partes.
"The Dead don't Die", de Jim Jarmusch
Un Festival que reúne en su 72 edición nada menos que a cinco
directores (seis si se toma por dos a los hermanos Dardenne) que ya han ganado
la Palma de Oro: la citada pareja belga, Ken Loach, Terrence Malick, Quentin
Tarantino y Abdellatif Kechiche, incluso los dos primeros en una doble ocasión.
Si a ellos se unen otros nombres también de primera fila, aunque se les haya
resistido la Palma pero no otros galardones de Cannes, como en los casos de
Almodóvar, Bellocchio, Dolan, el coreano Bong Joon-ho o el propio Jarmusch, se
comprobará que la Competición Oficial comporta un alto grado de exigencia entre
los veintiún largometrajes seleccionados para ella.
Más difícil todavía lo van a tener los ocho cineastas que
acceden por primera vez al máximo nivel del certamen, cuatro de ellos mujeres
(Jessica Hausner, Céline Sciamma, Justine Triet y Mati Diop), curiosamente las únicas
de género femenino en todo el concurso. Ellas y ellos son el rescoldo de
aquella especie de renovación que se lanzó a bombo y platillo el pasado año,
sin que en este, cuando se cuenta con nombres ilustres y muy habituales en la
Croisette, se haya querido insistir en el tema. Promesas que se lleva el
viento, aunque aquí nadie olvida que también entonces se rechazó ‘Roma’ por
haberla producido Netflix y no aceptar una distribución en salas de cine previa
a su paso por la plataforma. La historia es bien sabida: la obra maestra de
Alfonso Cuarón, que este año viene a Cannes a presentar una versión
remasterizada de ‘El resplandor’ de Kubrick, se fue a Venecia, ganó el León de
Oro e inició allí una infinita carrera de premios, entre ellos varios Oscar.
Aunque de lo que de verdad se habla en Cannes es de la Palma de
Oro de Honor que se entregará el domingo a Alain Delon... Mañana se lo cuento.
(Publicado en "El Norte de Castilla", 16 de mayo de 2019).
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